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Museen
Anlässlich des Internationalen Museumstages an diesem Sonntag äußert er sich im dpa-Interview zur Anziehungskraft von Museen, den Auswirkungen der Finanzkrise und zum Thema Raubkunst.
Sind die Deutschen immer noch eine Nation der Museumsgänger oder sparen sie beim Eintritt? Wäre ein Gratiseintritt wie in London oder Gratisangebote wie in Paris (für Jugendliche) denkbar?
Eissenhauer: «Deutschland ist eine Kulturnation da ist es selbstverständlich, dass die Deutschen auch eine Nation von Museumsgängern sind: In unseren mehr als 6000 Museen werden jährlich mehr als 100 Millionen Besuche gezählt. Und die Tendenz ist steigend, denn Museen sind nicht nur Stätten der Bildung, sondern vielmehr auch Orte, deren Besuch Spaß macht, wo es spannende Dinge zu entdecken gibt, wo kulturelle Vielfalt vermittelt wird. Und diese Anziehungskraft ist ungebrochen. Was den kostenlosen Eintritt in die Museen betrifft, so ist die Museumslandschaft in Deutschland mit der in Großbritannien oder in Frankreich nicht vergleichbar. Unser föderales System ermöglicht keine einheitlichen Regelungen für Eintrittspreise. Dafür können wir mit einer unvergleichlichen Vielfalt aufwarten, die weltweit einmalig ist. Auch unabhängig vom Internationalen Museumstag bieten zahlreiche Museen in Deutschland bereits kostenlosen Eintritt für Kinder und Jugendliche. Auch die Staatlichen Museen zu Berlin, denen ich als Generaldirektor vorstehe, gehören übrigens dazu und darauf sind wir besonders stolz!»
Wie geht es den Museen in der Finanzkrise? Wie reagieren die Sponsoren?
Eissenhauer: «Aufgrund der sehr speziellen deutschen Museumslandschaft ist die Finanzkrise in unserem Bereich bislang kaum spürbar. Dies liegt daran, dass die überwiegende Zahl der Museen bei uns öffentlich alimentiert wird. Wenn man einerseits Klagen hört, dass diese Struktur angeblich unseren Handlungsspielraum einengt, so muss man andererseits und fairerweise auch feststellen, dass diese Struktur auch eine große Sicherheit bedeutet. Anders als in amerikanischen Museen sind die deutschen Museen also weniger vom Kapitalmarkt oder Sponsoren abhängig. Auch erfolgt die Bindung von Partnern ja in der Regel langfristig, und kulturelles Engagement hat auch in Wirtschaftskreisen immer noch einen besonders hohen Stellenwert. Inwiefern es dort für die Museen Veränderungen geben wird, ist im Augenblick noch nicht abzusehen.»
Die Thema Raubkunst stellt die deutschen Museen öfters in ein ungünstiges Licht. Wie ist der Fortschritt bei der Provenienzforschung? Machen die Museen ihre Hausaufgaben?
Eissenhauer: «Als Präsident des Deutschen Museumsbundes bin ich maßgeblich daran beteiligt, den Geist der Washingtoner Erklärung zu verbreiten. Die große Zahl der von deutschen Museen bereits erfolgten Restitutionen spricht auch eine deutliche Sprache. Sie steht übrigens in einem guten Verhältnis zu den Fällen, bei denen Fragen der Provenienz noch nicht abschließend geklärt werden konnten und bei denen zwischen Museen und Anspruchsteller noch keine Einigung erzielt wurde. Die öffentliche Diskussion konzentriert sich leider vorrangig auf Werke aus dem hochpreisigen Markt, und leider hat kaum jemand eine Vorstellung von den tatsächlichen Volumina der betroffenen Bestände: Untersucht werden müssen nämlich alle Werke, die vor 1945 entstanden sind und nach 1933 erworben wurden. Die Zahl geht in die Millionen, und die detektivische Arbeit, die hier geleistet werden muss, stellt die Museen vor enorme Probleme. Denn bis vor kurzem gab es hierfür kaum Mittel, geschweige denn Personal.
Im vergangenen Jahr wurde aber bei den Staatlichen Museen zu Berlin die sogenannte Arbeitsstelle für Provenienzrecherche und - forschung eingerichtet. Sie unterstützt die Museen nicht nur inhaltlich, sondern auch finanziell bei der Provenienzforschung. Dennoch wird dieser Forschungszweig die Museen noch über viele Jahre beschäftigen.»
Interview: Caroline Bock, dpa
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